Coluna de John Milton!

Este semestre estou dando curso sobre as peças Shakespeare na USP, e estamos lendo Romeu e Julieta [Romeo and Juliet], O Sonho de uma Noite de Verão [A Midsummer Night’s Dream], A Tempestade [The Tempest], e Hamlet. Sempre encorajo os alunos a utilizar algumas das frases mais famosas de Shakespeare nas suas vidas diárias.

Por exemplo, no fim de semana, escutando música romântica ao vivo, que ajuda a aproximar o casal, não pode ter nada mais apropriado do que as palavras do Duque Orsino, no começo de Noite de Reis [Twelfth Night]: “If music be the food of love, play on!” [Se a música for o alimento do amor, continue tocando!”]

E, se houver uma reconciliação depois de uma briga, quais palavras mais adequadas do que as de Lisánder em O Sonho de uma Noite de Verão: “The course of true love never did run smooth” [“O caminho do verdadeiro amor nunca correu suavemente”].

E naquele momento da despedida do/da apaixonado/a, empresta as palavras da Julieta: “Parting is such sweet sorrow...” [“Despedir é tristeza tão doce”], ao que pode-se responder também com as palavras de Julieta: “A thousand times goodnight!” [“Mil vezes boa noite!”]

Mas, se o amor não vem, e seu/sua amado/a prefere os encantos de outro/a, você pode tomar conforto no fato de que não é a culpa dos seus encantos físicos, usando as palavras de Helena, que, pelo no menos no começo do Sonho, não é amada por ninguém: "Love looks not with the eyes but with the mind” [“O amor não vê com os olhos mas com a mente”].

E também, talvez o potencial namorado/a foi conseguido por meio de truque, como Hero conta em Muito Barulho por Nada [Much Ado about Nothing]: “Some Cupid kills with arrows, some with traps” [“Alguns o Cúpido mata com as flechas, mas outros com armadilhas”].

E se uma amiga começar a chorar as mágoas, você pode usar as palavras de Hamlet a Ofélia: “Frailty, thy name is woman!” [“Fragilidade, teu nome é mulher!”]

E se você está avisando seu/sua amigo/a sobre a possibilidade de que ele/ela esteja sendo traído/a, porque não aproveita das palavras de Iago para Otelo sobre o “Monstro de olhos verdes”: “O, beware, my lord, of jealousy;/It is the green-ey'd monster, which doth mock/The meat it feeds on.” [“Ô, tens cuidado, meu senhor, dos ciúmes;/É o monstro de olhos verdes, que zomba/Da carne que o alimenta.”] Mas duvido que isso ajude a situação!

E depois, quando aquele/a amigo/a te trai e se junta com os inimigos, por favor, aproveite as palavras de Júlio César na peça homônima quando seu grande amigo Brutus se juntou aos conspiradores e o esfaqueou: “Et tu, Brute!” Não se esqueça do caso vocativo em latim: “Brute”.

E para soltar sua frustração por que não copia as palavras de Emília, também em Othello: “These men, these men!” [“Esses homens, esses homens!”]

O número de expressões que usamos diariamente na língua inglesa que vêm de Shakespeare é enorme. Em alguns casos Shakespeare as inventou, em outros casos ele aproveitou ou adaptou expressões que já existiram: “Sweet are the uses of adversity” [Doces são os usos da adversidade”], diz o Duque Senior em Como Você Quer [As You Like It]. “A good riddance” [“Que bom que se vá!”] diz Pátroclo em Troilo e Créssida [Troilus and Cressida], hoje expressão tão comum quando ficamos contentes que alguém se vá ou alguma coisa desagradável termine. E alguém cheio de vida pode, como Helena em Tudo Bem que Termina Bem [All’s Well that Ends Well], pode “breathe life into a stone” [“dar vida a uma pedra”]. “Too much of a good thing” [“Demaisiado de uma coisa boa”] diz Rosalind também em Como Você Quer. “He hath eaten me out of house and home” [“Ela acabou com toda a comida no lar e na casa”] diz Mistress Quickly de Sir John Falstaff em Henrique IV, Parte II. “I must be cruel only to be kind” [“Tenho de ser cruel para ser bondadoso”], diz Hamlet, quando decide matar Cláudio para ser “bondoso” a sua mãe Gertrudis, que, depois da morte do seu pai, assassinado por Cláudio, casa-se com Cláudio. Hoje geralmente dizemos “You have to be cruel to be kind” [“V. tem de ser cruel para ser bondoso”]. E outra expressão comum vem do covarde Falstaff em Henrique IV, Parte I: “The better part of valor is discretion” [A melhor parte da coragem é a discrição”].

Muitas das expressões proverbiais vêm de Hamlet. “'twas caviare to the general” [Era caviar para o geral”]: o povão não vai gostar de nada muito sofisticado. “Brevity is the soul of wit” [“A brevidade é a alma da espirituosidade”] diz Polônio em Hamlet, se contradizendo, porque ele é um dos personagens mais tagarelas em toda a obra de Shakespeare.  Também a Rainha Gertrudes, cansada dos falatórios de Polônio, lhe pede: “More matter with less art” [“Mais assunto com menos arte”].

Polônio também nota que embora Hamlet pareça louco, ele está conseguindo dizer alguma coisa com razão: “Though this be madness, yet there is method in't” [“Embora seja a loucura, há método nele”]. “There’s method in madness” [“Há método na loucura”] é o que geralmente dizemos.

“The primrose path” [“O caminho da prímula”], mencionado por Ofélia, é o caminho bonito, de luxúria, que não deve ser confundido com “to lead someone up the garden path”, [“enganar alguém”]. “Time is out of joint” [“O tempo está deslocado”], diz Hamlet, para descrever os acontecimentos estranhos, dando a impressão de que o tempo esteja deslocado, como se fosse um membro do corpo.

“In the mind’s eye” [“No olho da mente”] é uma expressão muito usada, quando se tem uma visão muito clara de alguma coisa na mente.

Todas as expressões acima são de uso diário na língua inglesa, e pessoalmente uso muitas, mas ainda não tive nenhuma ocasião para usar as famosas palavras de Ricardo III: “A horse, a horse, my kingdom for a horse!” [“Um cavalo, um cavalo! Meu reinado por um cavalo!”]

John Milton é professor de Literatura Inglesa e Estudos da Tradução na USP. Ele acaba de lançar Viagem à Turquia, Balcãs e Egito, pela Editora Hedra.